Посао из снова Барбие Грете Гервиг

Гервиг обилује знаковима и ефектима, од којих је многе оркестрирао да филм буде „аутентично конструисан“, са свиме „лажним, али… заиста лажно“—маштовито, али тактилно и тактилно као играње са правом играчком. Позвала сам Питера Вира, директора Трумановог шоуа, да га питам како је „учинио нешто истовремено вештачко и сентиментално.“ Она је покушала да емитује мјузикле попут „Шербурски кишобрани ” и „Сингинг’ ин тхе Раин” за које пише да раде исто. Многи специјални ефекти су засновани на аналогним техникама из 1959. године, изабране јер се тада први пут појавила Барби. Барби сирена коју видимо како прска иза пластичних таласа од Џефа Коонс-ов изглед подигнут платформом попут висеће мреже. Плаво пространство које лебди изнад Барбие Ланд-а није зелени екран; то је огромна позадина насликаног неба.

„Барби“ има већи обим, буџет и потенцијал публике од било ког Гервиговог претходног дела. То је био део његове привлачности: Гервигов опсег је намерно проширен. Међутим, она се и даље фокусира на кораке ликова у одраслом добу. (Њен следећи пројекат је Нетфлик адаптација универзума Нарније.) Хероји које је играла у Френсис Ха и Господарици Америке — у сарадњи са Баумбахом — вероватно би правили сјајне белешке о ИП блокбастеру Барби, али су такође знали ко су. Такве су биле и јунакиње првенца редитеља Гервига, „Лади Бирд“, лабаво инспирисаног њеним детињством у Сакраменту, и његовог наставка, „Мале жене“, засноване на њеној омиљеној књизи из детињства.

„Барби“ је и прича о пунолетству. Фигура за пунолетство је потпуно израстао комад пластике. „Мале жене“ би био одличан алтернативни наслов за то. Исто је и са „Мотхерс & Даугхтерс“, који је радни наслов за „Лади Бирд“. За Барби, као иу оба друга филма, одрастање је мајчинска ствар. То је нешто што радите са својом мамом, сестрама и теткама. Или, у Барбиином случају, са женама укљученим у историју вашег производа.

У почетку, Рут Хендлер је прислушкивала своју ћерку Барбару која се играла папирним луткама. Док се млада Барби Хендлер и њена слатка другарица облаче у различите одеће, замишљају своје каријере и личности. Наизглед прилично феминистички став њене мајке био је да не постоје 3Д лутке које би девојчицама дозвољавале да истражују како су зреле жене, већ само лутке за бебе које су их охрабривале да практикују мајчинство.

Хандлер и њен супруг Елиот већ су водили Маттел, компанију за играчке коју су основали у својој гаражи у Калифорнији 1945. Она је водила компанију и креирала играчке. Њен предлог о лутки која није беба је застала све док није стигла у Швајцарску, када је пронашла потенцијални прототип. Билд Лилли је била нова играчка, направљена по узору на плаву лисицу из западнонемачког стрипа, која је могла да се користи за украшавање аутомобила одраслог човека, попут блатобрана у облику Плејбоја. Хандлер је донео нешто кући као доказ концепта. Произвођачи, трговци на мало, па чак ни Маттел нису били сигурни да ће мајке купити својим ћеркама играчку са таквим ва-ва-воом обликом, али је компанију саветовао познати фројдовски консултант за маркетинг да мајке могу бити стерилисане ако мисле да је Барбика подучавање правилног понашања. Можда им се неће допасти њена прерано сазрела сексуалност, али ће је толерисати због њеног доминантног женског идеала.