Дени Бенет, син Тонија Бенета, у очевој победничкој финалној трци – Вариети

Гетти Имагес

Поп и џез легенда Тони Бенет преминуо је 21. јула у 96. години, након што му је седам година раније дијагностикована Алцхајмерова болест. Његова 75-годишња каријера пратила је класичну структуру у три чина: успон током 1950-их и раних 1960-их који је кулминирао његовим највећим хитом, „Оставио сам своје срце у Сан Франциску“ 1962. године; Поп прилике изгубљене како је рок преузео власт, што је довело до дубљих истраживања џеза; и повратак у славу ’90-их као албум године освојио је Греми за „МТВ Унплуггед“.

У ствари, „имали смо четврто поглавље, са Лејди Гагом, које је трајало 10 година“, каже његов син Дени Бенет. Дени је постао очев менаџер 1979. и надгледао је један од највећих повратака у музику, који је почео вишеструким појављивањем на МТВ-у, предводио албуме дуета свих звезда и завршио тако што су Бенет и Гага снимили последњи специјални догађај у Радио Цити Мусиц Халл-у у његовој 95. години.^и рођендан.

Данни Беннетт је разговарао са разнолика Понедељак о његовом оцу, који га је као и сви звао „Тони“, И слави као и тугује. Следе изводи из нашег разговора са њим.

На неки начин пратимо Тонијеве жеље, и он је био веома приземан са свим тим. Сви су гледали. Само покушавамо да останемо искрени према њему. Његова жена, Сузанне, била је дивна 24/7. Тренутно смо сви помало ошамућени, али имамо довољно времена да сазнамо.

Ово је био широки пуцањ који се чуо широм света. Са изливом љубави према овом човеку, знао сам да је дирнуо толико људи, али због коментара које сам добијао од људи који су ме контактирали током деценија, био сам толико збуњен. … Раније нисам био изненађен, али сигурно јесам срцехит.

Он је веома добро разумео свој инструмент. Све време је радио вагу. бел цанто Он је у то чврсто веровао. Иако је то клише, као добра боца вина, он је управо постао бољи. Када смо били на турнеји са Лејди Гагом, смењивали су се у изласку, а она га је посматрала свако вече. Он би повукао микрофон, а ти би рекао: „Шта је посао?Рекао сам: „Публика гледа. Он је повукао микрофон и сви се нагињу унутра јер желе да га чују.“ То је као, „О мој Боже.“ Твој инстинкт је да подигнеш тон, али не – рекао је Тони, „Дођи код мене“. Ово схватање је разлог зашто су уметници попут Била Еванса, који није баш волео певаче, или грофа Бејзиса и Дука Елингтона, ценили ову његову страну као музичара. Певао је сваки дан. Као и Гага, због чега су њих две биле као грашак у врећи – само су им године биле различите.

Увек сам говорио да је Синатра као Ролингстонси, а Тони као Битлси. Дошло је до овог разлаза…људи су хтели да га понесу кући.

Али Синатра је био на пиједесталу за Тонија. Школу коју је основао назвао је по њему – Франк Синатра Сцхоол оф Арт, у Асторији. Свађао сам се са њим због тога! Ја сам као: „Ово за тебе Наслеђе!“ А он је рекао: „Не, то је оно што радиш. Ви поштујете своје менторе.” Увек је био тако скроман.

Увек је желео да носи кравату, да буде другачији (од својих савременика). Разговарајте о томе како је Лени Брус рекао: „Нема ништа тужније од старе мачке.“ Дакле, када су имали велики земљотрес у Лос Анђелесу, он је одсео у хотелу Пенинсула; Било је 3 сата ујутро и евакуисали су хотел и сви су у просеку били напољу у Малој Санта Моници. Сви су у пиџамама, а ту је и Тони у оделу и кравати!

Током 1950-их, он и Митцх Миллер [Bennett’s mentor at Columbia Records] безумно расправљати. Били су то мачке и пси. За Митцхову заслугу, „Бецаусе оф Иоу“ и „Расс то Рицхес“, сви ови хитови су били Митцх-ове плоче. Али Тони је само желео да пева џез. Тони је рекао да је, када је играо Парамоунт негде током тог периода, осећао као да цепа публику, јер је желео да игра Дука Елингтона, и мислио је да је то само нека врста жвакаће гуме, поп. Онда га је Мич замало избацио из издавачке куће, све док се није десило „И Лефт Ми Хеарт ин Сан Францисцо“ (1962.).

Мич ме је назвао два месеца пре него што је умро, и рекао ми је: „О мој Боже, џез, то је све о чему је хтео да прича. Џез, џез, џез. Рекао сам му да не пева џез, а џез је нешто што му је спасило каријеру. Требао би да кажеш Тонију – погрешио сам.“ А ја сам рекао, вау, ок. ОК. Састајао сам се са Тонијем неколико дана касније, и рекао сам: „Хеј, узгред, Мич Милер је звао и желео да ти кажем…“ Наши састанци су га често скицирали док сам говорио… Рекао сам: „Мич је хтео да ти каже да је погрешио.“ А Тони ме није ни погледао. Само је рекао: „Реци ми нешто ново.“

После 90-их, људи су стално говорили да сам помогао да се то поново осмисли. Кажем: никад се није променило. Ово није реинвенција. Некако сам изнова измислио публику, али нисам дирао за њега. Ово је његова лепота. Видео сам ту визију коју је имао. Мрзео је демографију. Али сви кажу: „Ох, МТВ. Ко би то помислио?“ Па, био сам у својој канцеларији једног дана и он је забио главу и рекао: „Хеј, ја гледам МТВ… Ја то могу.“ А онда је изашао. Знао сам да су то моја наређења у каријери! Тако да сам то некако морао да разумем. Када сам изнео Тонијеву идеју на додели МТВ награда, (унапред) са Ред Хот Цхили Пепперсима, не бисте веровали у телефонске позиве које сам претходно добијао – као, „Уништавате његову каријеру; отуђујете његову публику“. Не знам да ли је то било претерано самоуверено, али ја сам рекао: „Назови ме дан после емисије.“

После тога је урадио МТВ Унплуггед, а када је добио награду Греми за албум године за албум, знам да звучи отрцано, али рекао сам свима да је Тони написан уназад ИНОТ. Увек је говорио: „Кад шепају, ја желим да се љуљам.“

Једном када сам га пуштао у оне божићне емисије које су радиле алтернативне радио станице. Сећам се првог, са ВХСФ-ом на стадиону РФК у Вашингтону 1995. године, са 60.000 деце, скачући између ПЈ Харвеиа и Нине Инцх Наилса. За њега је ово било као да је у свемиру. Окренуо се према мени у крилима и рекао: „Да те питам нешто. Мислиш ли да би Френк ово урадио?“ А ја сам рекао: „Не. И зато си тамо.“ Погледао ме је и дао ми ту ствар показујући на Тонија, а он је изашао и убио га.

Волели смо да ризикујемо. Али сваке вечери је ризиковао на сцени. Увек кажем да никада није певао исту ствар два пута, због чега га музичари толико воле.

Одрадити последњи чин са Гагом у Радио Цити Мусиц Халл-у пре две године било је узнемирујуће. Завршавамо овај документарни филм под називом „Дама и легенда“, који ће бити на Парамоунт+ у септембру, а који приказује њихову 10-годишњу везу. Оно што видите у овом документарцу није оно што сте видели у приватном гледању. Видите иза кулиса, где су људи као: „Он нема појма где је.“ А Гага је, с правом, рекла: „Да ли је ово права ствар?“ Али знао сам да ће се сви вратити када дође до те тачке. Прошло је тако добро да су ме заправо оптужили да сам рекао да има Алцхајмерову болест као рекламни трик, јер људи у то нису веровали. Био сам нервозан, али сам помислио: „Видим му то у оку. Ово је начин на који он жели да изађе. Ово му треба.“ И тако сам поносан што смо то могли да урадимо за њега.

Оно што је цоол у ​​вези са доктором је то што смо интервјуисали Гагу у време када се није осећала добро у вези са стварима – знате, „Артпоп“ и раскид са Тројем (Картер, њен бивши менаџер), а она је сумњала у себе. И гледаш Тонија како је негује и говори јој да иде даље и верује у себе. Коначно, она га подржава. Пун је круг и прелепо је.

Тако сам узбуђен што ће људи ово видети јер заиста стекнете разумевање за ова два велика уметника и њихову страст према музици – и видите, то је оно за шта се Тони залагао. Он је инкапсулирао амерички сан и показао да ако останете са својом страшћу, ако одржите квалитет, ако се држите свог оружја, отварају се могућности. Онда је на вама да искористите ове могућности. И покажи нам могућности, знаш?

Када је радио са Ејми Вајнхаус на њиховом дуету, били су пријатељи, а он је стално говорио: „Морам да разговарам са њом. Морам да јој кажем… Бил Еванс ме је звао пре него што је умро, и рекао је: „Грешим о свом таленту“.

Увек је био пријатељски расположен; Ниси имао обезбеђење око ње, нисам желео ништа од тога. Сваки пут када би неки навијач свратио, рекао је: „Не бих био овде без њих.“ Имао је бескрајну веру у публику. И у овом лудом, помешаном, наопаком свету у коме живимо ових дана, донеси разум.