Мачке губе сарказам у причи о пореклу

Крис Прат даје глас чувеном наранџастом табију у генеричкој, иако забавно анимираној, причи која погрешно представља карактеристике које Гарфилда Џима Дејвиса чине тако јединствено привлачним.

Овај лазањама опседнут мачак са готово патолошком аверзијом према понедељак, који се први пут појавио у популарној свести касних 1970-их као стрип, разводњена је верзија њега самог у „Тхе Гарфиелд Мовие“. Не само да је његова углавном бљутава равнодушност замењена претераним ентузијазмом са само раштрканим погледима на његове умиљато негативне особине, већ овај Гарфилд скаче из возова, изводи пљачку и пролази кроз безобразну физичку комедију кроз превише предвидљивих акционих секвенци. Искушење опонаша преиспитану заплет из избледеле серије „Тајни живот кућних љубимаца“, у којој је Гарфилд укључен у Силу.

Сви ови избори представљају продукцију која суштински погрешно схвата Гарфилдову привлачност као апатичног, себичног прождрљиваца чија је највећа амбиција да не ради ништа и да све његове потребе буду задовољене. То је Гарфилд филм за публику која никада није чула за Гарфилда, и чита се као покушај да се избрише историја и поново је представи у овој високооктанској, претерано стимулативној форми за генерацију са малим распоном пажње. У садашњости, Гарфилд сада наручује храну путем апликација за испоруку – иу врхунцу, дронови, а не возачи, му помажу да спасе дан – постављајући позорницу за неколико случајева нескривено очигледног пласмана производа од Волмарта до Оливе Гардена. У другом примеру ненадахнутог хумора заснованог на поп култури, Гарфилдова омиљена забава је гледање Цатфлик-а, сајта за стриминг посвећен искључиво онлајн видео записима о мачкама.

Толики је недостатак интересовања за пресликавање Гарфилдовог света какав је раније постојао, да је чак и Гарфилдов власник Џон Арбакл (овде му је гласао Николас Холт) преварен. Претходне итерације често су описивале Џонову фрустрацију лудоријама његових љубимаца, али овде Џону недостаје не само време испред екрана, већ и препознатљиве црте личности. Барем је Гарфилдов одани псећи пријатељ Оди остао углавном нетакнут — Харви Гилен, који шутира аниматронске псе након Перита у филму Мачак у чизмама: Последња жеља, одговоран је за његове гласове. Пратов сунчан тон који изговара главну улогу не успева да ухвати Гарфилдову саркастичну равнодушност. Његов избор звезда, као што је то био случај у прошлогодишњем филму „Тхе Супер Марио Брос. Мовие“, чини дугом за улогом Била Мареја као човека мачке у хибридним филмовима с почетка 2000-их, јер иако те… Продукције били далеко од убедљивог; боље су ухватили његову суштину.

„Тхе Гарфиелд Мовие“ је осмишљен као прича о пореклу, представљајући Вика (Самјуел Л. Џексон), оца који је, у овој интерпретацији своје приче, напустио Гарфилда као маче. Крупна мачка, која не постоји у овом облику у другим „Гарфилдовим” медијима, поново се појављује у његовом животу када га негативка Џинк (Хана Водингем) и њени пси који нису педигре натерају да украде више од 1.000 галона млека. Са фарме млека/тематски парк.

Захтев је одмазда за Јинково време у фунти након неуспешне пљачке са Виком. Сценаристи (Пол А. Каплан, Марк Торгоф и Дејвид Рејнолдс) повећавају наративни терет трошећи више сцена, па чак и флешбекове (урађене у занимљивом 2Д илустративном стилу) на споредне ликове који изгледа да се преклапају да би изазвали емоционалну резонанцу. Главни кривац је Ото (Винг Рејмс), самозатајни бик који је избачен са фарме и не може да види свог вољеног пријатеља краву.

У одбрану редитеља Марка Дендала, који је режирао Дизнијеве „Цареве нове бразде“ и „Плеће мало“, и његовог тима за анимацију, цртани изрази лица и реалистично крзно овог Гарфилдовог филма налазе естетски угодну средину између његове нацртане верзије ручно израђене и оне направљене помоћу ЦГИ-ја за авантуре на великом екрану и касније за ТВ емисију „Тхе Гарфиелд Схов“ касних 2000-их и 2000-их. Графички изглед „Тхе Гарфиелд Мовие” подсећа на то како је сада нефункционални студио БлуеСки радио на адаптацији ликова из „Пеанутса”. Усред сталног галама који заузима већину времена, лако се може заборавити да је почетна сцена, која користи ограничене реплике, у којој слатка беба великих очију Гарфилд први пут среће Џона, ангажована полазна тачка. Да су се само креатори држали свакодневних искушења која одговарају Гарфилду уместо да бирају вратоломије са високим улозима које га издају. Резултат је генерички производ који тражи пролазнију масовну привлачност од рада уложеног у Гарфилда као јединственог карактера.

Што се дуже наставља ова бомбастична експлоатација, то је већа страст према анимираној серији „Гарфилд и пријатељи“ из касних 1980-их и раних 1990-их, најуспешнијој аудио-визуелној адаптацији креације Џима Дејвиса. Присуство жене која седи тако близу овог писца и која је цео филм провела листајући по свом мобилном телефону док су њена деца гледала половину, потврђује да је толико америчких анимираних филмова намењених младој публици потпуно потцењено и од стране студија и публике, и осуђен на постојање као позадински материјал. Бука очајнички жели да победи у борби за пажњу против мобилних уређаја свуда – чак и у позоришту. „Гарфилд филм“ је мрачни подсетник да ће се будућност великог броја дечје забаве направљене у овој земљи окренути живописном рекламирању. То је такође страшни понедељак наранџастог таббија чија је лењост током скоро 50 година донела боље место.