Најбољи филмови 2022. у САД: Но 2 – Тар | Филм

БПре свог личног и професионалног слома, Лидија Тар је заузимала свети део културне свести – врхунска пијанисткиња и дрски маестро, штићеница Леонарда Бернштајна, прве жене диригент Берлинске филхармоније, победница ЕГОТ-а и призната ауторка мемоара. Врста индивидуалистичке културне личности и статусног идеалисте који доминира просторијом у разговорима Нев Иоркер-а и ужива у сјају пионирских достигнућа, игноришући тежину феминизма (или термина „маестра“). Њен успех је, по њеном мишљењу, био само технички.

Тар је измишљени лик, којег изврсно игра Кејт Бланчет, али филм Тода Филда посебно хвата замке познате личности високог профила и тако је дивно уграђен у њен љупки свет да неки гледаоци нису без разлога. Заменио ју је за праву особу. Она је из нашег садашњег света, и од првих тренутака када се сретнемо – фотографисана нечијим телефоном у приватном авиону, интервјуисана од стране Адама Гопника из Њујорка, где смо похађали час у Џулијарду – живимо у њеном свету: интензивном, нијансираном, нарцисоидном , напет у слојевима. (У смелом и бриљантном потезу, филм прво пушта монтажу кредита у потпуности.)

Тар је подвиг за изградњу света, посебно за онај који толико личи на нашу последњу временску линију. Сваке године га Филд повлачи из филмског посла — његовог првог од филма „Мала деца“ из 2006. — чини се да је смислио тему која би избацила из колосека мањи филм. Међу њима: изговори у име генија, укидање културе, Дигитални реализам и друштвени медијиИ тхе #Такођеперспектива починиоца, изоловани и разређени свет елите класичне музике.

Не би требало да успе, али филм јесте тако што је несумњиво немилосрдна студија карактера кроз Бланшетову заиста неизоставну представу. Игра као напет трилер, негативац је Греси Лидије Тар. Откривају се њени односи са бившим студентима, посебно нестанак бивше ученице; њена оправдана параноја отровног капацитета истине и њено порицање белог лудила иду изнад и даље; Микс квари и њену каријеру и њен живахан кућни живот у Берлину са његовом супругом Шерон (Нина Хосс), концертмајстором и првом виолинисткињом у Берлину, и њиховом младом ћерком.

Фиелдово спретно руковање Таровим распадом једно је од примарних задовољстава филма. Ипак, у филму са овом прецизношћу, постоји неколико њих: Тар одела по мери и импозантна минималистичка гардероба славне модне креаторке Бине Даигелер; Мантра дизајнера продукције Марка Битнер-Русера говори о хладном, бруталном Берлину. Ту је језива партитура исландског музичара и композитора Хилдура Гуднадотира, а предиван призор Бланшет, са штапом у руци, надвија се изнад камере и на ивици громогласног звука оркестра.

Али главно достигнуће филма је његов менталитет, који претпоставља способност публике да прати корак. Непријатно је седети са пуном сложеношћу људских бића, укључујући она надарена, самозаокупљена, ускогруда, понижавајућа која су поништила сопствену емоционалну бешћутност. Можда нећете осетити, али ћете сигурно размислити о свему.